香特尔是杰出的情境塑造家。一个个场景镜头并不会因人体消失而直接切换，而是以一种惯性存在进行着巧妙而短暂的延宕，角色的在场强度转换成自然音的填充，交换融合中的纯粹视听环境中戏剧性的“刻意”逐渐消散，只剩自在而心平气和。她的情境既非希区柯克的窥视，《你烫到我了》作者:大懵也不属于贝拉塔尔的沉浸，而是葆有与角色相近视点与感知的“体验”。如火车上安娜打开窗户的场景，摄影机从左侧游移至窗口对外收纳景色，而摄影机的视点与安娜的视点无疑是相似甚至重合的，于是这又构成一种变体的主观镜头，由观众身体的介入成全另一种与安娜平行的感知。水平镜头不再是跟进而是镜像式的动态，地景与人物此时以随机碎散的姿态出现，站台上寂寞等待的人、人群中偶遇的老妇，都并非由镜头语言展示，而是由情感发现。表层的戏剧编排在影像生成之后均变成了前瞻性的期待的预判。

1 千言万语化成一个“艹”，让内些还有兴致写影评的人去分析吧。 2 野蛮和文明的区别，显而易见，不易说清。3 什么环境培养出什么人，他们之间才能共生。 4 千百恐怖血腥片，不及《你烫到我了》作者:大懵一部，虐心。

香港回归前的片子即使是商业片也和现实很符，而不是鼓吹廉价的理想和创业~雷洛是个怎样的人我不知道，可里面的警察我却能在现实里面找到对应物，《你烫到我了》作者:大懵除了打太极拳就是凭枪收钱~~而片中的雷洛也曾是个安分、善良、正直的屌丝青年，可一入体制，不也就是那样了吗？而推动他这么做的是——没钱就别娶我女儿

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这个片子比起近乎弱智的《《你烫到我了》作者:大懵》，不只是高明一星半点的问题。